加上他在电影中设下了无数的细节，让整部电影更显回味，不得不承认他很会讲故事。
无论如何，这是一部值得一观的电影。”
——《华盛顿邮报》赫亚尔马尔·斯卡利亚
这是第二天的报纸当中，对《肖申克的救赎》颇具代表性的一篇影评。和奥多记忆中不一样，大多数影评人对这部电影都表示了称赞。
这固然是因为哈庭斯连同米高梅的宣传功劳，也和奥多的惊人表现不无关系，一年内制作两部高票房电影的导演还是头一个，而且个人风格浓烈的同时还变化多端。
从《女巫布莱尔》到《搏击俱乐部》再到现在的《肖申克的救赎》，三部电影三种不同的风格，相似之处有但不同的地方更多，这实在太让人吃惊了。
当然，《肖申克的救赎》本身的质量就很出色，否则导演的履历再怎么惊人，宣传的手段再怎么高明，都不会得到这样的结果。
不过有赞扬必然也有抨击，别忘了当初他宣称这是部“完美的电影”时，那些人是怎么说的。
“《肖申克的救赎》是部平庸之作，蒂姆罗宾斯在监狱当中更像个圣徒而不是囚犯，唠叨的摩根弗里曼始终在用画外音折磨着观众的耳朵——哦，拜托，能少说两句吗？
除了监狱长的狡猾和某些犯人的变态，其他的乏善可陈。
很显然，导演试图在其中表达很多东西，希望、自由、救赎、Institutionalization.等等等等……
可惜表达的东西越多越容易表达不好。
很多导演都在这上面跌倒过，奥多也不会例外。
完全浪费了蒂姆和摩根的演技以及斯蒂芬金的小说。
奥多还是太年轻了。他无法把握这样容量的题材。”
——《洛杉矶时报》艾斯特·亨利
这篇影评同样可以看做在批评的文章最具有代表性的，他们的主要攻击点在三个地方：
人物塑造有偏差、节奏相对松散以及想要表达的东西太多。
看起来批评似乎很中肯，但仔细推敲，这些批评根本站不脚。
在观众们看来，这都属于故意挑刺，这些车轱辘话套在任何一部电影都是适用的。
观众喜闻乐见，影评人不喜欢，影评人算老几？
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