相反，在美国电影史上，华人的形象可不就那么光彩了。稍微数得上来的经典的华人角色，不是邪恶的傅满洲博士就是小丑一般的陈查理。至于在镜头中故意刺激中国人的地方就更多了，这些东西在杰德看来完全是没必要的。
其实美国电影人此时的做法倒有点类似后世中国人所拍摄的“抗日神剧”，完全有点闹“小孩子脾气”了。如果你彻底抹杀甚至矮化你的对手，实际上你是对自己的侮辱。只有你的对手足够强，你打败他才有成就感吧？成天欺负一个小孩子，我想没有任何成年人会有满足感吧？
因此杰德在拍摄电影的时候就刻意地避开了这种有些恶意的调侃，一来杰德对中国的了解恐怕是整个美国人当中第一的，二来杰德对中国的票房市场也是觊觎不已。无论是基于自己的灵魂，还是基于自己的钞票，杰德都不会犯错误的。
“对了，最近多安排吴宇森上一些美国的访谈节目，也多发一些通稿，我们要将他塑造成好莱坞华人导演的标杆。”杰德在电话里吩咐道，“他上的节目的录像记得整理成专门的稿子通过林建岳弄的那个什么亚洲电视协作体发到亚洲的电视媒体上去，让他们知道吴宇森在好莱坞的地位。对了，一定要记住，所有的稿件上都要提及吴宇森的《勇敢人的游戏》。”
麦瑞博是做日化产品出身，他哪里不知道杰德打得是什么算盘。亚洲人好面子的心理完全被杰德揣摩得干干净净，他就是要让吴宇森成为亚洲人在好莱坞的典范，让每个亚洲人看吴宇森电影的时候都与有荣焉。说白了，杰德就是要利用吴宇森成为银河电影进军亚洲市场的名片。
麦瑞博倒是觉得这个主意很不错，何况吴宇森此时也在休息，安排他上节目为电影预热也是应有的，只不过上的节目略微有点多罢了。其实吴宇森也是第一次体验大片导演的待遇，还以为大片导演真的需要上这么多的访谈，因此很努力地配合发行公司的需要。
好在吴宇森也是有话题的人，毕竟人家在亚洲也是大红大紫的导演，不少作品也是美国观众的心头好。再加上吴宇森对暴力场面的设计美感，让他一时成为美国深夜谈话节目里最后欢迎的嘉宾。因为美国深夜谈话节目的主要观众就是美国男性，而男人心底总有那么一点暴力因子，但看到吴宇森用极富美感的画面来呈现那些暴力的时候，观众爱死了眼前的这个中国男子。
每每吴宇森上完美国的节目或是访谈，亚洲电视都会以最快的速度在新闻上报道。尽管有香港电影人酸亚洲电视都要成为“吴宇森频道”了，但是从亚洲电视稳步上升的收视率就知道这样的报道其实很受香港观众的欢迎。
其实无线电视之所以在香港有优势最主要的是香港观众的惯性收视率，因为大家习惯去看无线电视了。惯性收视主要体现在年龄较大的观众群体，因此亚洲电视就主打香港的年轻人群。从日本和韩国引进的最新潮的偶像剧，再加上亚洲电视自制的电视剧和电视节目，因此很快就打开了局面。
林百欣眼前的收视报告显示，虽然在总体收视率上亚洲电视还是落后无线电视，但是在14到19岁的年轻收视群里，亚洲电视以及稳压无线电视一头了。不过林百欣现在纠结的是，由于东风亚洲公司一直没有拿到亚洲电视的控股权，因此对亚洲电视并没有太高的热情。
林百欣可是知道东风电视制作公司和三星东风影视公司的制作能力，只要他们愿意为亚洲电视打造电视剧，那么在关键的19岁到45岁收视群中，亚洲电视逆转成功的几率不是没有。但是此时的新世界集团却不愿出售手上的股份，导致林百欣的股份一直没有超过51%。
其实如果单算林百欣旗下的丽新集团倒是拥有亚洲电视50%的股份，可是丽新集团并不是林百欣一人所有，因此实际上林百欣的控制力还是颇有限的。
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特意去查了下资料，《勇敢者的游戏》和《玩具总动员》是真的在国内公映过，加起来大概是8000万人民币的票房成绩。按照当时的汇率，大概有960万美元的票房。当然，这样的票房成绩还赶不上北美票房一天的成绩，不过在当时的中国市场已经是非常惊人的数据。
本周欠更太多，所以明天会有很多更新。
更正了下富士电视台的资料。因为这是一家右翼日本电视台，所以换成了左翼的朝日电视台。
日本的电视台和报社基本都是一家公司，然后报社的立场一般就是电视台的立场。
日本的六大电视网中，NHK和那个就算大地震了也不会中断动画片播出的东京电视台是中立立场。
而“死都不肯向侵华战争道歉”的《产经新闻》及其他们家富士电视台则是右翼电视台。
此外全球发行量第一的《读卖新闻》和他家的日本电视台也是右翼，不过比富士产经新闻集团稍微好一点。
日本的左翼电视台就是《每日新闻》报社和他旗下的TBS。
另外就是《朝日新闻》和他旗下的朝日电视台。
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